草書名家書法作品欣賞

草書名家書法作品欣賞

　　草書不是最早的字體,它形成于漢代,是為了書寫簡(jiǎn)便,在隸書基礎(chǔ)上演變,因此結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省,筆畫連綿。下面小編帶給大家的是草書名家書法作品欣賞，希望你們喜歡。

　　草書名家書法作品欣賞欣賞：

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　　草書名家書法作品欣賞5

　　行草書法藝術(shù)：

　　行草作為一種特殊的字體，形成于漢代。吐魯番文書中的行草字體多出現(xiàn)在契約和官方文書最后的批文部分，如《高昌延昌年間兵部殘奏》《高昌延昌廿七年某月兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年四月廿九日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年六月某日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年六月廿九日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年七月十五日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年七月兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年八月十五日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》。這些文書的批文部分所出現(xiàn)的“伯雅”“紹徽”“歡”“僧道”“奇乃”“佛圖”“養(yǎng)生”“患”“樂”“慶儒”“友”，都屬于行草書體，非常具有個(gè)性，倚側(cè)多姿，形態(tài)多樣。在吐魯番所出土的文書中，除了上述字體以外，尚未發(fā)現(xiàn)甲骨文、金文、大篆等文字，就是小篆，由于難于辨識(shí)，不方便使用，也只是在一些官方文書的印鑒上使用。在這批上奏文書中也沒有發(fā)現(xiàn)小篆字體，就連帶有隸書意味的楷書也沒有出現(xiàn)，或許由于出土文書的隨機(jī)性，能證明這些的文書還未發(fā)現(xiàn)吧，這還有待考古專家們的進(jìn)一步發(fā)掘。

　　這批上奏文書，有的保存比較完好，書法字體比較清晰，如《高昌延昌廿七年六月廿九日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年四月廿九日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年六月某日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》《高昌延昌廿七年七月十五日兵部條列買馬用錢頭數(shù)奏行文書》等，這些兵部買馬的上奏文書，雖然內(nèi)容不完整，但整篇的字體和章法還是比較清楚的。但是也有些文書殘損比較嚴(yán)重，如《高昌延昌十四年殘奏一》《高昌延昌十四年殘奏二》《高昌時(shí)間不詳都官殘奏一》《高昌時(shí)間不詳都官殘奏二》等，雖然破損厲害，但從僅存的字體和同墓出土的其他文物，也可以判斷出它們所處的年代。據(jù)孟憲實(shí)先生研究，這批上奏文書有的通過綰曹郎中和高昌令尹上奏給高昌王，有的直接上奏給高昌王，但從書法藝術(shù)的視角看，這批文書不管是否經(jīng)過綰曹郎中和高昌令尹，最終都是要上呈給高昌王看的，所以書寫這批文書的書寫者的書法功底肯定不低，甚至代表著當(dāng)時(shí)書法藝術(shù)的最高水平。所以通過研究這部分文書文本的書法藝術(shù)，可以看出當(dāng)時(shí)在高昌官方文書中所使用的書法藝術(shù)水平。上至所好，下必行之，也可以說這部分上奏文書的書法藝術(shù)水平不但代表著當(dāng)時(shí)書法藝術(shù)的官方通用水平，也直接影響著民間書法的價(jià)值取向。

　　從出土文書中的字體演變來看，不僅內(nèi)地字體的演變和書法藝術(shù)的發(fā)展能迅速及時(shí)地影響和傳播到西域地區(qū)，而且西域地區(qū)的書家所進(jìn)行的筆法上的探索和創(chuàng)新的嘗試也可能使內(nèi)地書法家受到啟發(fā)。如王羲之被稱為“書圣”，王體書法歷來是書法界的瑰寶，但是從吐魯番出土的文書中看到，類似王體的書法字體在吐魯番地區(qū)早已出現(xiàn)，只是后來被王羲之發(fā)現(xiàn)，并進(jìn)一步提高升華而已。試想如果沒有邊疆書法的創(chuàng)新和探索，王羲之這種書體的出現(xiàn)可能還要往后拖延，“書圣”花落誰家，還未可知啊!唐代著名書法家顏真卿曾經(jīng)在河西任職，河西距離高昌較近。在吐魯番出土的文書和墓磚中有很多與顏真卿書法風(fēng)格相近的書法作品，尤其是行書作品，所以可以推斷顏真卿也從高昌地區(qū)汲取了豐富的營養(yǎng)。高昌地區(qū)書法藝術(shù)的發(fā)展深受內(nèi)地書法藝術(shù)的影響，也一定程度上影響著內(nèi)地書法藝術(shù)的發(fā)展，高昌地區(qū)與中原內(nèi)地互相影響，共同發(fā)展。

　　
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