史泰龍的傳奇一生(3)

“最初在紐約，一切都那么艱苦。《教父》是當時的一部大片。而我連個群眾演員的份兒都混不上。于是我對那些試鏡、走臺都失去了興趣，一心一意地去寫。為了集中注意力，我干脆把窗戶涂成了黑色。初步的練習是從看電視開始的，我看完一出戲，去體味、吸取其中精華部分，然后寫出同類型的一幕，作為練習。漸漸地，我知道該怎樣去創作一個劇本。那時的我相當高興，寫了一大堆劇本，也賣出去幾部。我愛上了這種生活。人們總是在試鏡時拒絕我——因為我的眼瞼下垂，因為我的聲音太過低沉。既然我無法改變自己已有的外部形象，我總有能力去修改潤色自己創作的劇本吧!”

　　在拿到第一筆稿酬之前，史泰龍生活的來源是一個又一個的零工：在動物園清洗獅子籠，送比薩餅，幫助別人釣魚，在書店幫人照看書攤以及在電影院當領座員。

　　寫作的同時，史泰龍也開始在百老匯外圍劇院里找到了一些臨時性的小角色，并曾出現在伍迪·艾倫的《香蕉》—片中。可是這些斷斷續續的表演經歷并沒有給他帶來任何機會，沒有一位影迷知道他是何方人士。就在這時，西爾維斯特遇上了薩莎·扎克，兩人共生情緣。1974年，史泰龍與這位年輕的劇院領座員結婚。這時，他已經下定決心到加利福尼亞去尋找未來。《洛奇》就是在這樣一個背景下誕生的。

　　“我來到好萊塢，住在一間破敗的汽車旅館里。有天晚上，我意外地看了一場電視直播的拳賽，由穆罕默德·阿里對一位名不見經傳的拳擊手查克·威普勒。這個威普勒在阿里的鐵拳下居然支撐了15個回合，拳賽一結束，我就找到了創作新劇本的靈感。然后我只用了三天時間便寫就了這個劇本：一個叫洛奇的業余選手，由于偶然的機會、與世界拳王對抗而一戰成名。一個地道的美國式夢想。”

　　一些精明的制片人自然看好這個劇本，但史泰龍堅持自己當主角，這一來令制片商們猶疑不定。幾經輾轉，史泰龍終于找到了一個支持者，片子以很低的成本在一個月以內就柏完了。誰也沒想到，《洛奇》成了好萊塢電影史上一匹最大的黑馬：在1976年，這部影片票房突破2.25億美元，并奪走了奧斯卡最佳影片與最佳導演獎，并獲得最佳男主角與最佳編劇的提名。在頒獎儀式上，著名導演兼制片人弗蘭克·科波拉由衷地贊嘆道：“我真希望這部電影是我拍的。”