2019《第一次的離別》最新觀后感5篇精選
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導演王麗娜與故鄉的重逢，也是沒去過新疆的觀眾們與新疆的初遇。小編整理了2019《第一次的離別》最新觀后感5篇精選 ，希望能幫助到您。
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《第一次的離別》觀后感
“盡管有復雜的主題，卻以其誠實、簡潔之美脫穎而出。”這就是東京國際電影節亞洲未來單元評審PeterTeo對最佳影片《第一次的離別》的獲獎評價。
繼贏得東京國際電影節亞洲未來單元最佳影片獎之后，《第一次的離別》再次入圍第69屆柏林電影節新生代單元，就是這樣一部聚焦于兒童成長的影片，突破了重重商業片的包圍，一次又一次的斬獲佳績。
而這一部“主題復雜，卻又有誠實、簡潔之美”的兒童影片，到底是怎樣將這眾多評委的心俘獲的呢?
相較于其他各類討喜的商業題材電影，《第一次的離別》是新晉導演王麗娜對故鄉新疆沙雅最真實的人文風情記錄，不是由特效來產生畫面震撼力，而是以新疆特色自然風貌去感染觀眾，不以跌宕起伏的情節去刻意撩撥觀眾，而是用詩一般的口吻去講述成長的故事。
兩位兒童主人公，是這部電影的靈魂所在。小男孩艾薩小小年紀肩上就承擔著照顧患病媽媽的責任。媽媽摔杯子，發瘋大喊，還有時不時的出走，讓他的童年過得極其艱難。
但是這種艱難并沒有磨去他的童真，他的眼中總是藏有成人所沒有的靈動光芒，他望向母親的眸光總是如此的溫柔。他堅強善良，堅毅勇敢，更和其他許多孩子一樣，有著世間最璀璨的笑容，并且用這笑容，感染了大銀幕前的觀眾。
同樣的，從另一個可愛的小女孩，艾薩的好朋友凱麗身上，觀眾也能看到自己人生成長的投影。和艾薩一起坐在樹上談天，兩人共同喂養一只小羊羔，就好像看到了孩堤時代和好朋友一起玩耍的自己。
因為一張20分的漢語試卷而落淚，也和曾經考試失利的我們沒有任何區別。極具現實色彩的情節加上小演員們生動的表演，也使得觀眾產生了高度共鳴。
時光在不經意間就溜走，離別也在猝不及防中降臨。一次次的離別，將成長的旅程走到頭，像一塊塊被風吹干的馕，又向一步步走遠的身影。
就算是無垠的沙漠中也有屹立的胡楊樹，一排排胡楊樹為沙雅的孩子們抵住黃沙，留下了一片成長的凈土。可是當胡楊樹成為離別的背景色時，心中對胡楊樹的刻影，也就只剩哀愁。
在黃昏的玉米地里，身旁的小驢還怡然自得的嚼著草，但離別的思緒已經彌散開來。艾薩的哥哥要離開村子去城里讀大學，這是艾薩第一次體會到離別的滋味。
在拿到20分的漢語試卷后，凱麗的爸媽終于決定還是送凱麗坐上開往城里學漢語的火車。患病的媽媽也在親戚、鄰居和爸爸的討論下被送進了養老院，最后就連和凱麗一起喂養的小羊羔也在一個風雪天走失了。
凱麗寫信告訴艾薩，火車上很干凈，不僅有窗戶，還有廁所。她告訴艾薩她在城里發生的事，卻也改變不了艾薩被遺留下來獨自面對離別的事實。成長對艾薩來說，實在是有些太過殘酷。
離別來的迅速還洶涌，接連到來的離別讓艾薩不知所措。他試圖用他的手去抓住什么，就像他試圖尋找他丟失的小羊羔一般。
他想和哥哥再踢一次球，他想給母親再梳一次頭發，還想再給小羊喂一把草，也想再和凱麗看一次天。可是離別本身就是成長的一部分，艾薩怎么找，也找不回時光，他能抓住的，至多就是與分別的人們重逢。
影片《第一次的離別》講的是艾薩與凱麗的別離，卻是導演王麗娜與故鄉的重逢，也是沒去過新疆的觀眾們與新疆的初遇。
將近四年的時間，從紀錄片到電影，畢業于中傳的王麗娜將自己對故鄉的熱愛轉化為自己電影事業的“敲門磚”。
對于這部作品，王麗娜最初構想源于她對故鄉沙雅和童年生活最深切的懷念，她希望在這片有著全世界最大的胡楊林的美麗鄉土世界，通過童真的視角去展現“愛與離別”的人生主題。
蒼茫瑰奇的土地上，胡楊樹挺拔的屹立著，就像王麗娜心中縈繞不去的鄉愁，不會隨時光的逝去隨意變換。將鄉愁寄托在孩子們的成長歷程中，在離別中再現童年的美好。
“月光穿過窗子來 村子里 調皮孩子靠著胡楊樹 原來他在贊美媽媽的味道 一個女人照亮道路。”影片結尾在月光下吟唱的詩，就像搖籃旁母親的囈語，伴著孩子們入睡，伴著孩子們成長，只不過在新疆沙雅胡楊樹下那個名為艾薩的小男孩的成長，比旁人來的些許艱難，些許深刻些。
《第一次的離別》觀看心得
一年的追蹤拍攝里，王麗娜從未干擾他們的生活，僅在旁記錄。“那一年里，我什么也沒干預。我住在他們家或更遠的地方，就成為親戚吧，讓他們熟悉相機。”
長時間的相處，讓王麗娜深入了解到每個孩子家庭的狀況和或許會面臨的一些變故。在翻看素材的過程中，王麗娜從中看到了許多美好珍貴的片段，也看到無數動人的故事。正是在這些記錄素材的基礎上，有了這部劇情片《第一次的離別》。
注定地，這部劇情片不同于過往。《第一次的離別》是虛構與真實相交的故事。一方面，王麗娜讓現實中的艾薩、凱麗努爾比及其兩個家庭出演故事中人物，并且重拍紀錄片中的片段。比如艾薩給小羊喂奶、照顧母親以及在學校的日常生活，凱麗努爾比的家庭日常等。
另一方面，虛構的部分源自對他們生活中有可能發生的戲劇性的提取。比如基于艾薩母親無法自理的生病狀況，設計了將之母親送往老人院的情節。在一些小事件的設計上，導演會和凱麗努爾比的母親提前溝通，“人為”造成凱麗努爾比上學遲到的狀況以及艾薩母親走丟的事件等。
這種虛實相交、虛實界限模糊的處理，得益于導演一步步的感悟。學新聞時，王麗娜曾對于何為真實較勁過;在接觸紀錄片時，一直也在探討記錄與真實的界限在哪兒。但當著手拍攝《第一次的離別》時，王麗娜反而放下了這些。“你知道你追求的這種紀實，并不是拍攝手法的紀實，而是重新建構生活的紀實。”
因此，《第一次的離別》有了一種新的質感。真誠地講述生活所帶來的真實感，虛實與共的處理方式所構成的“第一次的離別”故事，本身正是王麗娜對艾薩一家、對凱麗努爾比一家生活的讀解。觀眾借助王麗娜的眼光感受到了她心底對人、對故土的溫柔。
《第一次的離別》觀看感悟
成年人，你是否還記得自己揮別童年，轉眼長大的瞬間?那個瞬間所飽含的無數故事中，離別故事是最有普世性的一種。
青年女導演王麗娜便將她的長片處女作《第一次的離別》聚焦在孩童的離別故事上，帶領觀影者重回那個記憶深處的童年。同時，她將鏡頭對準自己的家鄉新疆沙雅，用溫情的目光凝視、用細膩的情感筆觸簡潔、誠實地重構生活和表現生活中的真摯。
(王麗娜在東京國際電影節受賞)
去年11月，影片在東京國際電影節上斬獲亞洲未來單元最佳影片;前不久，片子成功入圍即將在2月7日開幕的柏林國際電影節新生代單元。巧合的是28年前，一部同樣講述新疆兒童故事的影片《火焰山來的鼓手》曾在同一單元拿下水晶熊大獎。這無意間促成了兩代新疆人跨世代的影像對話。
個人視角的民族書寫
說起新疆電影，筆者的印象多停留在上世紀50、60年代的老電影里，比如《冰山上的來客》《哈森與加米拉》;亦或展現新疆異色風光的電影中，比如《臥虎藏龍》、《刺客聶隱娘》等。
相較于近些年藏區電影《阿拉姜色》《塔洛》《旺扎的雨靴》等的強勢突圍，新疆地域的影片并不多見。沒有獵奇、沒有神秘化，王麗娜飽含著對故鄉的深情完成創作。
“塔克拉瑪干沙漠上有兩個綠洲，一個尼雅，一個沙雅。尼雅是經綸古國，已被沙漠掩埋。所謂‘沙雅’也被稱為世界的盡頭”。在王麗娜的描述里，沙雅是被世界所遺忘的角落。那里是四大文明(漢文化、佛教文化、波斯阿拉伯文化、希臘的羅馬文化)的匯聚地，有著它獨特復雜的生態。
王麗娜從小在“我們為同情弱者的人呼一聲萬歲”“太陽把他們的憂傷曬干”等當地音樂中了解深遠的文化。類似的詩意是當地的普通日常，“這是非常普遍的。趕著羊群的，在胡楊林中放牧羊人的歌聲里處處有體現”。王麗娜補充到。
她出生在那兒，躺在胡楊林里，看星星，看海市蜃樓。這樣一片土地，既有童話般的美好也有在現代文明進程中受到的一些改變。成年后在外求學離開沙雅，王麗娜從吉爾吉斯斯坦作家艾特馬托夫的作品《白輪船》《查密莉雅》里尋找家鄉的影子。在她看來，“如果有機會拍一部家鄉的作品，能像吉爾吉斯斯坦文學中的那樣，我覺得太棒了。”
但苦于沒有現成的文學作品可供改編，加之王麗娜本身學新聞和紀錄片出身，所以在成為職業導演后便拿起相機回到了家鄉。她沒有選擇用影像去書寫宏大的歷史或文化符號，而是從普通人的生活入手，想要做個體編年史式的記錄。
紀錄還是劇情?
如何重構生活和表現生活方式
“我本來是想拍一部特別牛的紀錄片的。”王麗娜笑著說。在她的預想中，想要花十年的時間，用鏡頭追蹤記錄下幾位維吾爾族少年的成長過程。
抱著這樣的想法，王麗娜重回沙雅，走街串巷地尋找她要追蹤的人物。在學校老師的推薦下，她遇到了小男孩艾薩。盡管常年照顧失聰患有頑疾的母親，艾薩卻是個陽光無怨言的孩子。與另一個小女孩凱麗努爾比的邂逅則更偶然。王麗娜在鎮上偶然看到在土胚房的廢墟上，一個穿紅裙子的女孩在陽光下起舞，這份感染力打動了她。
《第一次的離別》觀看收獲
看完后，現場有觀眾提問導演，說電影很美原聲也很棒，但遺憾電影里的語言不是漢語，要靠字幕去理解。 我反而覺得這部作品最棒的地方是那片土地獨有的語言與文化，甚至感覺那片土地和中亞五個斯坦國的文化連接更多一些。電影里的小孩唯一別扭的地方也是學普通話和講普通話及種.種被迫漢化的行為，那種天然不屬于他們的東西再怎么“同化”也沒用，片尾致敬了自己的故鄉。可現場導演的氣質和流利的普通話很難想象那片土地和她有什么深刻關系，也許這才是遺憾，遺憾就需要作品去記錄故鄉的童年。很好奇導演本人面對這種被同化的速度和制度，是怎樣的看法?遺憾的是現場和電影里都回避了這個問題。
現場投票給了五顆星是鼓勵，很多導演第一部作品是記錄自己，如果導演還有下部作品的機會，希望她能深刻地描述沙雅那片土地獨有的文化和生活。如果后面的電影完全商業化，被資方裹挾，藝術性和創造力自然就死亡了。
《第一次的離別》觀后體會
導演王麗娜選擇了新疆少數民族的題材，真實再現了新疆生活，這是她獻給家鄉的電影作品。她將拍攝地定在新疆的沙雅，這里人跡罕見，但是這里的人們一樣熱愛生活，一樣在為生活而努力。她憑借敏感的觸覺和靈感，采用富有詩意的現實主義拍攝手法，以自然的新疆風光和生活為基底，以唯美又不乏考究的鏡頭，拍攝了一部具有寫實性的記錄式電影。這部影片也成功入圍了柏林的新生代單元。
從影片中的演員來看，王麗娜并沒有尋找大牌演員合作，他們都是與當地生活息息相關的人，或是靈感觸發，或是偶然遇見。而兩個小演員，艾薩和凱麗比努爾就演繹了真實的自己。艾薩善良而純樸，凱麗比努爾古靈精怪，他們將童真的快樂和無憂無慮真實地展現在大屏幕上，激發起觀眾對童年的回憶。
艾薩是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老態的爸爸，生病的媽媽，和他一樣在念書的哥哥。小小年紀的艾薩也經歷了一次次的離別。其實，艾薩代表的就是純真的兒童群體，有著面對離別的茫然和無奈。比如，因為上技校而離別的哥哥，因為走失而離別的媽媽，因為轉學而離別的好友凱麗，還有忽然消失的心愛小羊。這些離別涉及到親情、友情等，讓艾薩在離別中成長。
從《第一次的離別》這部電影中，我們可以看到小主人公經歷了離別，也經歷了成長。在人生的長河中，人們會不斷地經歷離別和團聚，聚散離合本就是生活的一部分，支撐著人生成長的道路，唯有坦然面對。