女孩特愛哭被送去唱戲拿了金獎

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女孩特愛哭被送去唱戲拿了金獎

河南是豫劇之鄉，人才輩出，而很多東西，真的是要看天賦的。

在河南濟源，00后姑娘聶玉芳從小就愛哭，而且嗓門特別大，但是每次哭完了嗓子一點都不啞。

她的媽媽雖然是初中都沒畢業的農村婦女，但是看孩子嗓子這么亮這么高，不學唱戲有點可惜，就不顧反對，將她轉學到市區學習戲曲，而且帶領全家搬到城里陪著女兒，包括癱瘓的奶奶、三姐弟。

2019年，18歲的玉芳參加了河南衛視的《梨園春》節目，成為成人組年紀最小的金獎得主。

現在，聶玉芳一邊學戲、一邊當豫劇主播，吸引了大量95后、00后戲迷。

她說：“希望以我小小的力量，讓豫劇被人知道得多一點。”

有網友贊嘆，這是身上有天賦，同時也知道珍惜，所以才會如此優秀。

唱戲為什么那么難學?

非常清楚的感覺到，是現代戲的難度大。不管是表演與唱腔都是這樣。現代戲里主要英雄人物的唱腔多是高吭激昂，多為西皮成套唱腔。一般人要有板有眼，字正腔圓的唱下來，實在太吃功天。而且唱詞必須與劇本一致，不能自己隨意的加入過渡音。由于現代戲是導演中心制，演員在導入唱腔時。必須嚴格按導演與樂隊的進程準確切入。不象傳統戲，由主演叫板起唱，鼓師京胡大都只有跟隨，要托腔保調。

唱戲講究手眼身法步

手眼身法步，戲曲表演藝術的五種技法。亦稱五法。手指各種手勢動作，眼指各種眼神表情，身指各種身段工架，步指各種形式的臺步。法則總指上述幾種表演技術的規程和法則。程硯秋所倡之五法為：口手眼身步，口指各種發聲的口法。余者與上述同。可與上說并存。是戲曲演員必備的表演技藝和基本功。

“手法”

“手法”是將演員的手與手腕、手臂的動作以及其運用道具的行動進行藝術夸張的表演技法。戲諺常說“手是演員表演的第二張面孔”，不同的行當對于各種“手法”形式的使用也有不同的側重，通常分為“指法”、“掌法”、“拳法”三種。并且在具體功能上，都有一定的規律。例如：木質放在掌心之上對人搖手，表示“否定”;雙手合掌互搓，表示角色焦急、慌亂的情緒。

“眼法”

“眼法”是指在戲曲表演過程中運用眼部的表現力、通過不同眼神的情感表達來揭示角色的內心語言和思想活動，用夸張的眼神訴說，與劇中人物或觀眾進行無聲的情感交流。“眼法”主要用于“敘事”與“傳情”。如用眼神表達十二種人物情感：喜怒哀愁羞恨呆怕盼狠思蔑。

“身法”

“身法”指戲曲身段與身韻。是以“身姿”為展現主體的各種舞蹈化的形體姿態。“身”為人體之軀。“手”“眼”“步”等肢體皆存在于“身”之上，只有與“身”姿密切配合，方能準確、生動的塑造角色并傳情達意，所以“身”是“五法”之樞紐。

“步法”

“步法”又指臺步，戲曲表演中角色腳步的行動特征與表現方法。戲諺說“先看一步走，再聽一張口”，可見“步法”在某種程度上決定著戲曲演員的“臺風”。

“身由步而動，步隨身而行”，“身法”和“步法”是密不可分的!

“五法”中的“法”

這個是唯一存在爭議的，很多學者主張用“口”、 “發”、 “心”、 “頭”、 “腰”等不同的指代部位來取代“法”字。但也有很多學者持不同意見，如楊長秀先生說“法就是范兒”。它既是表演與日常行為中一切行動的“典型”與“竅門”，又是演員通過表演行動所呈現出的自身天賦條件、形體表演資質、內心與頭腦的靈氣、靈性等特征的外在呈現。