古箏底板開裂修復的方法
古箏底板開裂修復的方法
古箏為古老樂器之一，是現代很多人想要學習的樂器。那么古箏底板開裂了應該如何修復呢?今天學習啦小編給大家整理了古箏底板開裂修復方法，希望對大家有所幫助。
古箏底板開裂修復方法
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無關的一個部分，這是非常錯誤的。底板的一個最大功能是將面板傳導下的音波進行適當的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時間過長，音質的清晰度明顯受到影響，還有在整個共鳴體振動中，夾板的振動狀態也是不良的。而泡桐在這方面性能優于夾板。同時，用作底板的泡桐材料也需要經過特殊處理。
2、底板為什么易開裂?
雖然底板的復合，在一般情況下是無預應力的復合。但因為面板的預應力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應力作用，也開始新的應力平衡。當應力大于底板的承受極限時，底板即開始開裂。有的開裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過于干燥有關。
小的開裂可以用502膠水修復。大的開裂要根據實際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補填。再經磨平、上色等工序，修補后一般無明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長方形，后出音孔是根據S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數量分布，與古箏的音質有密切關系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強，古箏余音偏長，音質的清晰度受到影響。從嚴格的意義上來講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業目前普遍執行的是平均法則。
古箏養護知識
濕度環境
濕度環境對古箏影響較大,一般情況下，相對溫度在50%～70%的空間內使用古箏對箏的振動和發音都比較有利。低于50%的濕度會引發箏體表面及箏的底板開裂，大于70%的濕度則易使面板吸潮，導致聲音發悶、余音減短、音色發黯。建議大家可通過配備濕度汁，對古箏存放及演奏環境及時采取相應措施。
溫度
古箏的使用與養護對溫度沒有特別的要求，不過溫度過低容易開裂，過高易造成油漆剝落。
開裂維修
面板開裂一般有三種原因：一是氣候干燥，當環境濕度小于40%時，面板收縮，應力較弱處就會開裂;二是原面板本身就有天然的內損，表面上看不出來，一旦環境濕度變化較大時，就會現出原形;三是加工不到位，上面板時，預應力太大。出現上述問題時，一般可用502快干膠水向細縫中慢慢滲入，待干即可。
凹陷修復
面板被異物碰傷凹陷，可用少許清水滴入凹坑中。一般來說，面板吸收了水分后，凹陷的部位就會反彈上來;如恢復不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲膠片液修色。切忌用化學膠水拌木粉貼平凹坑。 一般無傷大雅的小凹陷，若對音色無礙，無需修補。
按弦處磨損
古箏在使用一段時問后，左手按弦處下面板容易產生磨損。因為在演奏上、下小滑音或小三度按音時，左手的指甲，特別是左手佩戴的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。即使面板上已經出現了斑斑點點的磨損狀，也切忌用砂紙打磨掉，否則面板就會減薄，音色也會隨之變化。
注意清潔
彈之前手要擦干凈，用之后也要記得把古箏清理干凈。
古箏木材的介紹
紫檀木
紫檀是舉世公認的所有木材中最珍稀名貴的木材。主要分為大葉紫檀和小葉紫檀，大葉紫檀多產于非洲，而小葉紫檀產于印度。屬小喬科，材質致密堅硬，入水即沉，心材鮮紅或橘紅色，久露空氣后變紫紅褐色條紋光潔度好，手感細膩，木材棕眼細密，猶如牛毛，俗稱牛毛紋。紫檀生長極其緩慢，一棵成材紫檀要生長數百年，甚至上千年。日久年深大部分紫檀中間都是空的，故此有“十檀九空”之說，出材率極低。多用于樂器、裝飾等，使之身價倍增，并極具收藏價值。
黑檀木
黑檀木屬于高級的木材，是世界上最稀少、最名貴木種之一。屬柿樹類，主要產于印度、印尼、泰國、緬甸等國。黑檀木邊、心材區別明顯，邊材白色(帶黃褐或青灰)至淺紅褐色;心材黑色(純黑色或略帶綠玉色)及不規則黑色(其深淺相間排列條紋)。木材有光澤、無特殊氣味。紋理黑白相間，順直或略交錯，結構緬而勻，耐腐、耐久性強、材質硬重、細膩，是一種十分稀少的樂器、藝術雕刻和高檔家具用材之一。
老紅木(酸枝)
老紅木，顧名思義就是經歷時間很長的紅木，《國標》中稱為酸枝，主要產于老撾、泰國等東南亞國家。我國在清末民初之前，廣西、云南等省也有，但民國以后已完全絕跡了。其木質堅硬、細膩，可沉于水，一般要生長500年以上才能使用，它區別于其他木材的最明顯之處在于其木紋在深紅色中常常夾有深褐色或者黑色條紋，給人以古色古香的感覺。
紅木
紅木為熱帶地區豆科木材，主要產于印度，我國廣東、 云南及南洋群島也有出產，是常見的名貴硬木。
花梨木
花梨木七大特征，與國標對花梨木的認定是一致的，但易懂好記得多，簡單地說叫六看一聞：
一看帶狀條紋
花梨木紋較粗，紋理直且較多，心材呈大紅、黃褐色和紅褐色，從縱切面上看帶狀長紋明顯。
二看交錯紋理
花梨的紋理呈青色、灰色和棕紅色等，并且幾種顏色交錯分布。
三看偏光
從花梨的切面看折射的光線，只有一個角度可看到折射的光線最亮最明顯，而其它角度則不明顯，這是偏光現象。
四看鬼臉
花梨也有鬼臉，據《廣州志》記載：“……其紋有若鬼面，亦類貍斑……”。圓暈如錢，大小相錯。
五看牛毛紋
花梨產地不同，木質也有很大差別，有的質地較細密，有的質松，但從弦切面上看，都能明顯地看到類似牛毛的木紋。
六看熒光
花梨中有一層淡淡的熒光，如果把一小塊花梨放到水中就能發現，水里漂著綠的物質，這種物質能發出一種熒光。如果是下雨時淋濕了堆放的花梨木，從流出的雨水中也能看到這種熒光。
七聞檀香味
湊近花梨用鼻子聞一聞，可聞到花梨也有一股檀香味，味很香，但比降香黃檀的香味要淡。
古箏側板的介紹
1、翻蓋鋸切處的側板為什么有開裂現象?
古箏傳統設計中，翻蓋部分的結構與整體共鳴箱是連體的。一旦翻蓋切口成形，應力的弱點就直接體現在切口的90°直角處。而此側板的酸枝木貼片徑切方向和應力方向是相同的，故在應力平衡中，此處有時會出現開裂。
2、側板的節疤會影響聲音嗎?
古箏共鳴體中，與發音直接有關的是面板(音板)，共鳴體外表面的側板粘合在共鳴體的框架(松木材料)上，側板的用材對共鳴體的振動影響是間接的。用作側板的酸枝木，其活節疤是天然形成的，且在酸枝木(紅木)中普遍存在。活節疤是天然存真的一種表現方式，而其對聲音的影響程度則可忽略不記。
3、側板的拱度不一，是什么原因造成的?
側板的拱形狀態是古箏制作的重要指標。拱度不夠，即琴弦裝上后與中央部位的面板未呈貼合狀態，則裝上箏碼后極易產生“移碼”和“跳碼”現象。由于同一種材料，其密度有時也有差異，或含水率不一，或加工規格的偏差以及膠合劑等諸多問題，都會使成品古箏在琴弦受力后的平衡狀態中，產生不同程度的變形。另外不同松緊的面板應力不同，也會造成側板的拱度不同。
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