聲樂的分類

聲樂的分類

　　人聲按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。接下來學習啦小編就為大家詳細介紹聲樂的分類。

　　每一種人聲的音域，大約為二個八度。女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c 。

　　聲樂的分類：女高音

　　演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅于演唱歌唱性的曲調，抒發(fā)富于詩意的和內在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。

　　花腔女高音的音域比一般女高音還要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質與長笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調，表現歡樂的、熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。如意大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》就是由花腔女高音獨唱。戲劇女高音的聲音堅強有力，能夠表現強烈的、激動的、復雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。

　　聲樂的分類：女中音

　　女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a 。法國作曲家比才的歌劇《卡門》中的女主角卡門是一個放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運用女中音演唱恰好表現了卡門的野性。

　　聲樂的分類：女低音

　　女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅實。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場的《奧爾伽的敘詠調》就是由女低音獨唱。

　　聲樂的分類：男高音

　　男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c下面小字組的c到小字二組的c 。按音色的特點可分為抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音一樣明朗而富于詩意，擅于演唱歌唱性的曲調。戲劇男高音的音色強勁有力，富于英雄氣概。擅于表現強烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。

　　聲樂的分類：男低音

　　男低音是男聲的最低音。音域通常從大字組的E到小字一組的e 。按音色的特點還可細分為抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉渾厚，擅于表現莊嚴雄偉和蒼勁沉著的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。

　　聲樂的分類：男中音

　　男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從大字組的降A到小字一組的降a 。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是著名的男中音獨唱曲。這首歌以寬厚的曲調，雄渾的氣魄，展現了一幅氣象萬千的黃河的壯麗圖景，它象征著我們民族偉大而崇高的精神。

　　抒情男中音

　　抒情男中音這是以抒情見長的高男中音，音域為a—g2或a2。例如唐尼采第《寵姬》中的國王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。《茶花女》是威爾第根據小仲馬小說改編臺本創(chuàng)作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔 因為喜歡佩戴茶花，故有“茶花女”的美稱。她混跡于風月場中，但渴望著有真正的愛情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多，并被他的真摯情意所感動，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈，與阿弗列多在鄉(xiāng)間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音) 聞訊趕來阻撓，以堅決的態(tài)度哀求薇奧列塔離開自己的兒子，她為了愛人的未來前途與家族聲譽，薇奧列塔忍痛應允。無奈地回到巴黎重操舊業(yè)。遭到阿弗列多的誤解，盛怒之下當眾羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激，使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓，最后在愛人懷中香消玉殞。劇中第二幕第一景：阿芒來到薇奧列塔的隱居處，指責并阻撓她與阿弗列多的愛情。有一段抒情男中音詠嘆調《在普羅文察地方》。

　　歌詞大意：你在家鄉(xiāng)度過了幼年的美好時光，自從離家到遠方，親愛的，你忘記了故鄉(xiāng)的陽光、森林、和田野還有那湛藍的海洋。家鄉(xiāng)對你多慈祥，家中的人們都盼望，望你快些回家鄉(xiāng)，回到親人懷抱里，得到平安和療養(yǎng)。你在這里受折磨，前途一切都絕望，你若和我回家鄉(xiāng)，心情愉快精神爽，離開煩惱和憂傷，在家安靜好休養(yǎng)。上帝讓我保佑著你快回家鄉(xiāng)!

　　比才筆下的《斗牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奧涅金的詠嘆調《請不必否認給我寫信》也是聽眾耳熟能詳的。在音樂會上還常常可以聽到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《請你到窗前來吧》，古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調《離家遠征去》等。

　　戲劇男中音

　　戲劇男中音音域為f-e2至g2。嗓音結實、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈東諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近于男低音。貝爾格《沃采克》第一場，沃采克為上尉刮臉，上尉一本正經地向沃采克說教，大談什么是道德，沃采克畢恭畢敬地應答：“是的，上尉先生”。后又補充說：“窮人以道德過程生孩子也是無奈”。得知妻子瑪麗與樂隊長私通非常憤怒。第二場，沃采克把瑪麗帶到池畔森林小路，兩人交談時月亮慢慢升起。沃采克問，我們相愛幾年了，瑪麗回答有3年。沃采克問瑪麗，你怎么有這樣可愛的嘴唇?說著就跟她親吻起來。這時，血紅的月亮已經升到他們頭上。沃采克一邊喊著這是血的顏色，一邊取出小刀刺進瑪麗的喉嚨。瑪麗痛苦地叫著“救命啊”，但很快就倒下死了。第三場殺掉人失態(tài)的沃采克走進一間酒吧，他手臂的血跡使現場男女舞伴一片騷動。至第四場，沃采克奔向河邊尋找殺人刀，最后絕望地走進河中，死去。這一場，沃采克的大段演唱，充分展示了低男中音強烈的戲劇性表現力。

　　炫技性男中音

　　其音域近似抒情男中音，擅長于語言、節(jié)奏較快而又機智的表演。歷史例如：羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調、敘詠調、詠嘆調屢見不鮮，急促的連續(xù)虛詞、歌詞嘮叨不絕的重復，使音樂輕巧活潑，讓聽眾為演員高超的吐音咬字技巧而贊賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理發(fā)師》中費加羅著名的快速詠嘆調“請讓開路……”也屬此類之典型。