隸書書法欣賞曹全碑
曹全碑，全稱郃陽令曹全碑，又稱曹景完碑，刻于東漢靈帝中平二年(185年)，碑陽20行，每行45字，碑陰5列，內容為記述曹全(字景完)的功業。下面小編帶給大家的是隸書書法欣賞曹全碑，希望你們喜歡。
隸書書法欣賞曹全碑欣賞
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曹全碑簡介
曹全碑，全稱郃陽令曹全碑，又稱曹景完碑，刻于東漢靈帝中平二年(185年)，碑陽20行，每行45字，碑陰5列，內容為記述曹全(字景完)的功業。碑高約1.7米，寬約0.86米，長方形，無額，石質堅細，碑身兩面均刻有隸書銘文。曹全碑明萬歷初年(1573年)出土于陜西郃陽縣，清康熙壬子(1672年)后斷裂缺字，于1956年移立西安碑林博物館。曹全碑是漢代隸書的代表作品，風格秀逸多姿和結體勻整著稱，在漢隸碑刻中屬尚陰柔一類的代表作品，為歷代書家推崇備至。
此碑不僅具有很高的藝術價值，而目有重要的歷史價值。文中除了記述曹全的生平和世系外，還記載了漢代重大的歷史事件。如文中有“疏勒國王和德弒父篡位”、“和德面縛而死”等語，與文獻記載不同。可作為訂正歷史的參考。另外還記載了張角領導的農民起義。當時已波及到陜西，郃陽縣民郭家為之響應，遂成“燔燒城寺.萬民騷擾，人里不安，之郡告急”的局面。對研究東漢末年的農民起義，有著重要的參考價值。
從此碑的書藝上看，其用筆特征是很明顯的。逆入平出，以圓筆為主，運筆如順勢推舟，很少有大蹲大跳之筆，不激不勵，筆勢穩健.婉麗綽約.明媚多方。磔波往往寫得比較長，姿態也各種各樣，或如小溪潺湲，或輕輕下按，然后順勢挑出，緩逸流暢，得翩翩欲飛之姿。結體精密，平和圓潤，雖向背并用，然向法用得最多最妙。轉折法變化也十分豐富，或圓轉而下，意如外拓法，如“景”、“焉”等字;或向右輕按后翻折而下，如“秉”、“商”等字;或在折處提筆歸中，然后翻折而下，如“胄”字的下折;或另起一筆，凌空向右上圓勢按下，然后重心反下，折筆而下，如“叔”字;或在折處，提筆向上，然后圓勢按折而下，如“涌”、“賁”等字，然輕重緩急的不同，其情性也各有所異。這些轉折法，在漢隸中雖大體相同，但因各人的用筆方式的不同，個性的不同，故即使是相同的。但給人的情趣是不同的，此所謂同構異質，與我們當今所作的隸書使轉一類，有天壤之別。其實，楷法中的使轉正隸書中均可找到它的對應處，只是方圓、趨勢不同而已。再從其書風上看，此碑的陰柔之美為其特色。婀娜多姿，體態窕窈，艷而不俗，秀而尤清，中宮緊收，精氣內藏，舒展如群鶴翔翅，雅靜端莊，得華貴于古厚之中，寓清秀于風月之間，筆精墨妙，豐腴蘊藉，情馳神縱，超逸優游，意氣靈和，開明麗清雅一路。不知者以為軟媚，深知者以為骨峻。歷代將它與《禮器》并稱，視為漢碑至寶。
曹全碑結構特點
《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態之醇美，體現了書家于動蕩中求穩定，于自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結構特色之前，我們先談談臨習該碑結構應注意的問題。
寫好《曹全碑》的結構應做到“縱橫占位力求準，呼應筆勢應分明”。“縱橫占位”是指每一筆畫所處位
置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準縱橫占位和寫好結構有直接的關系。然后再理清各個筆畫或部位之間的呼應關系，同時還必須看清筆勢，并能在筆下表現出來。依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著。但此前首先要認真讀帖，即觀察字帖一定要細致，從每一筆到整個字的面貌都要熟記于心。只有眼睛看得真切，觀察細致入微，注意字帖中的點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀察字要準。正如王羲之所說：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準確無誤。
第三，運筆要穩。即書寫過程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真功夫，有真本事。只有反復地練習，才能做到游刃有余，運用自如。下面我們來具體分析《曹全碑》的結構特點。
1.扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。
2.大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點。大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。由此也可見作者很善于運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。
3.布白勻稱。這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏
密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點畫回環反復者，如“幽”字內的兩個“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質。
4.收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這里。
5.筆斷意連。如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
6.上緊下松。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節奏明快。這種上緊下松的結構是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
曹全碑注意事項
該碑是漢代隸書的重要代表作品。它以風格秀逸多姿和結體勻整著稱于世，因此歷來為書家所重。清孫承澤《庚子銷夏記》稱：“字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也。”清朱履貞在《書學捷要》中稱：“惟碑陰五十余行，拓本既少，筆意俱存。雖當時記名、記數之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風格，非后人所能仿佛于萬一。此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。”清萬經《分隸偶存·漢魏碑考》稱：“書法秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”
《曹全碑》在隸書的諸多風格品類中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整飭勝。對于學習隸書的朋友來講，選該碑作為范本應該是正確的。
1.此碑的藝術風格以秀為主，同時又極具骨力，在臨習時，就應表現其挺拔的一面。點畫宜寫得豐潤，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢圓熟瀟灑，用筆不宜過于澀滯，用墨不宜太干。結構方面應注意其重心變化規律，疏朗和緊密相映成趣，結構變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現出其線條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點。
2.臨習時不宜一味求快，每一筆畫都應快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、澀的結合。
3.臨習初期以忠實于原作的特點為主，要對原帖進行細致入微的分析和認真的體會，重點放在用筆中的“藏鋒虛勢入紙”和“藏鋒實勢入紙”的比較訓練上。訓練時要求筆法精到，一絲不茍，認真揣摩結構，注意各部分之間的關系。結構訓練要正確地把握其特征，不可馬虎了事。
4.在臨摹時必須有鉆探精神和攻堅毅力，先約后博，再由博返約，才可獲得成功。千萬不可朝秦暮楚，見異思遷。根基未固，卻忙于創造，此乃學書之大忌。
很多初學書法的朋友常會遇到以下問題，很多碑帖殘破得厲害，認不清楚是什么宇，也看不清楚點畫用筆，更不知道對一個帖如何去臨摹如何去欣賞等等，這些問題本身已經是一些書法碑帖學、書法美學、書法史范疇的問題了，許多書法理論家為之皓首窮經，付出了畢生的精力。然而，作為初學者，不能因為這些問題的存在而止步，我們要通過讀書，請教老師來了解更多的書法知識，以求在學書上有所進步。
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