譚延闿顏體書(shū)法
譚延闿顏體書(shū)法
譚延闿(1880-1930)，字祖安、祖庵(組庵)，號(hào)無(wú)畏、切齋，湖南茶陵人，曾經(jīng)任兩廣督軍，三次出任湖南督軍兼省長(zhǎng)兼湘軍總司令，授上將軍銜，陸軍大元帥。下面小編帶給大家的是譚延闿顏體書(shū)法，希望你們喜歡。
譚延闿顏體書(shū)法欣賞：
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譚延闿書(shū)法成就：
譚延闿的字亦如其人，其楷書(shū)點(diǎn)如墜石，畫(huà)如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，豎畫(huà)多用懸針?lè)ǎ鸸P沉著穩(wěn)重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書(shū)壇姿媚之態(tài)，所不足者，少自家面目。其行書(shū)功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒于紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢(shì)，雖是前清進(jìn)士，但其書(shū)法絕無(wú)館閣體柔媚的氣息。是清代錢灃之后又一個(gè)寫顏體的大家。被譽(yù)"民國(guó)至今，學(xué)顏者無(wú)出其右"。
譚的書(shū)風(fēng)幾經(jīng)變化，弱冠時(shí)學(xué)趙松雪、劉石庵，繼而師法魯公行楷尺牘，兼學(xué)東武(楊肇)，松禪(翁同龢)，30歲專習(xí)顏書(shū)，參以錢南園筆法，以《麻姑仙壇記》為日課，平生得220通。1929年4月，譚在上海養(yǎng)病，其間就臨了203通。譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透，氣格雄健，酷似錢南園，而筆畫(huà)更為厚重，其雄渾較錢氏更甚，挺拔之氣躍然于紙。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)正精卓，如賢者正襟端拱于廟堂，深得其神髓，令人欽佩。他寫顏?zhàn)种鲝?quot;上不讓下"， "左不讓右"。譚氏學(xué)魯公書(shū)之外，則泛濫百家，兼涉篆隸，40歲后居廣州，于古法帖無(wú)所不臨。極縱肆之奇，生平書(shū)學(xué)至此乃大變。譚延闿曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山谷、蘇東坡、米襄陽(yáng)、趙松雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸家。譚臨帖神速，筆畫(huà)之工，人弗如也。
顏真卿楷書(shū)自從被米南宮批判之后，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個(gè)善寫顏體的大家。清初基本上是董其昌書(shū)法的天下。直到清中葉劉石庵以及后來(lái)錢灃、何紹基、翁同龢等出，顏書(shū)才始得到復(fù)興。但清代書(shū)家多數(shù)還是寫行草書(shū)，篆隸也頗有好手，只是規(guī)規(guī)矩矩的楷書(shū)尚不多見(jiàn)。錢灃是一時(shí)名家了，學(xué)顏?zhàn)值闷渖袢ぃ瑲庀鬁喣隆５珯M平豎直處時(shí)顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時(shí)代及后世，楷書(shū)領(lǐng)域內(nèi)，錢灃也是罕有其匹的。楷書(shū)是能顯示真功夫的，一點(diǎn)一畫(huà)，稍有偏差，一望便知。而譚延闿尤以顏體楷書(shū)譽(yù)滿天下。譚延闿可以說(shuō)一生基本都在攻顏書(shū)。譚延闿善詩(shī)聯(lián)，擘窠榜書(shū)、蠅頭小楷均極精妙。書(shū)法作品兼有藝術(shù)和文物雙重價(jià)值，國(guó)內(nèi)民間所藏多集中于湖南。
中山陵半山腰碑亭內(nèi)巨幅石碑上"中國(guó)國(guó)民黨葬孫先生于此"兩行巨大金字，即為譚氏手書(shū)。
譚延闿在年少時(shí)，書(shū)法即受翁同龢的賞識(shí)，翁在給譚的父親的信中道:"三令郎，偉器也!筆力殆可扛鼎。"于右任先生每論時(shí)人書(shū)法時(shí)必曰:"譚祖安是有真本領(lǐng)的。"馬宗霍評(píng)其書(shū)云:"祖安早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁松禪兩家，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆。"他的行書(shū)是將劉石庵與錢南園相互熔于一爐。其點(diǎn)畫(huà)之豐滿圓潤(rùn)、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢(shì)闊疏朗，氣勢(shì)奪人處又似南園。譚延闿是進(jìn)士出身，入翰林院，有很高的學(xué)養(yǎng)。能巧妙地從前人書(shū)中吸收營(yíng)養(yǎng)，從而形成了自己寬博溫厚、含蘊(yùn)性靈、雄健開(kāi)闊的韻致。此謂百學(xué)不能至也。
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