莫里哀原名叫什么

　　莫里哀是世界文學(xué)史上杰出的喜劇大師，是法國17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家，很多人都知道莫里哀是藝名，那原名是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的莫里哀原名，希望對你有幫助。

　　莫里哀原名

　　莫里哀原名是讓·巴蒂斯特·波克蘭，莫里哀乃是他的從事戲劇事業(yè)的藝名，為常春藤的意思。莫里哀出生于法國巴黎，是純正的法國人，是法國十七世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家。他的父親是一位花錢購買了“國王侍從”身份的掛毯商和宮廷室陳設(shè)商，一直希望自己的兒子長大以后能夠繼承父業(yè)，或者成為一位律師。他將其送進(jìn)貴族子弟的學(xué)校就讀，購買了一張奧爾良大學(xué)法學(xué)碩士的文憑，可是莫里哀對于經(jīng)商亦或是法律都沒有興趣，他深深地愛著戲劇事業(yè)。

　　然而，莫里哀的家庭并不同意他從事戲劇，于是，21歲的莫里哀離開了家，和同伴一起創(chuàng)建了一個“光耀劇團(tuán)”演出。劇團(tuán)的演出并不成功，莫里哀背上了債務(wù)，劇團(tuán)也倒閉了，他被拘留，一直到父親將其保釋才重新獲得自由。

　　之后的莫里哀繼續(xù)向著他的戲劇之夢而努力，他加入了另一個劇團(tuán)，離開了巴黎，在法國的西南地區(qū)開始流浪。流浪中，莫里哀熟悉了法國的社會，了解了法國民眾的生活。他學(xué)習(xí)了鬧劇和“即興喜劇”，為日后的喜劇創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　重回巴黎之后的莫里哀開始創(chuàng)作喜劇，并名聲大燥。他終于在他熱愛的戲劇事業(yè)上獲得了成功，他成為了法國古典主義喜劇的創(chuàng)造者，他是法國十七世紀(jì)古典文學(xué)最重要的作家，他在歐洲的戲劇史上占據(jù)了非常重要的地位。

　　莫里哀情史

　　在21歲的時候，莫里哀離開了家庭，和朋友合作共同創(chuàng)建了一個劇院。但是劇院運(yùn)營的并不成功，1644年，劇院倒閉了，莫里哀變得負(fù)債累累，而他又沒有那經(jīng)濟(jì)實(shí)力去償還這筆債務(wù)，便被抓捕入獄了。后來，莫里哀的父親將其保釋了出來。

　　前一次的失敗并沒有泯滅莫里哀對于戲劇的熱愛，他參加了另一個劇團(tuán)，并跟著這個劇團(tuán)離開了巴黎，在法國的西南一帶流浪。這一流浪就是十二年的時間。在這十二年流浪之后，莫里哀重回巴黎，到處演戲，不斷創(chuàng)作劇本，他的戲劇事業(yè)蒸蒸日上。

　　但是，這十二年的時間里，莫里哀做了什么，他待在哪個地方，他的生活是怎么樣的，沒有人知道。后來，有的史學(xué)家聲稱在這十二年的時間里，曾有人發(fā)現(xiàn)了莫里哀的蹤影。

　　利用莫里哀這十二年的未知經(jīng)歷，勞倫·泰拉德創(chuàng)作了這樣的一部電影紀(jì)錄片——《莫里哀情史》。他集中于這十二年的時間中莫里哀與喬丹恩先生的關(guān)系來展開劇情：喬丹恩是一個很富裕的中產(chǎn)階級，他喜愛戲劇表演，癡迷莫里哀在戲劇中的人物表演。就在他沉醉在莫里哀創(chuàng)造的人物的時候，莫里哀喜歡上了喬丹恩的妻子——愛米爾，就這樣，莫里哀開始了他的情史……

　　莫里哀喜劇特點(diǎn)

　　莫里哀生活在文藝復(fù)興時期，那個時候的法國資產(chǎn)階級勃興、封建統(tǒng)治日趨衰亡，這也就決定了莫里哀喜劇的特點(diǎn)。在他的筆下，正面的人物是那些常常被嘲諷的仆人、佃戶和工匠，而那些高高在上的貴族、地主等反而是他批判的對象。

　　莫里哀的喜劇特點(diǎn)有很多，首先，他繼承了文藝復(fù)興時期的人文主義者反對封建教會的傳統(tǒng)，他的戲劇具有較強(qiáng)的民主傾向。他的代表作《達(dá)爾杜弗》就是一個典型的對教會的偽善和封建貴族的腐朽進(jìn)行了尖銳批判的作品。

　　其次，他成功地塑了一批性格鮮明的藝術(shù)典型，偽君子達(dá)爾杜弗、吝嗇鬼阿巴貢等等都是他筆下創(chuàng)造的有著鮮明性格的人物。

　　再次，他創(chuàng)作的喜劇取材于現(xiàn)實(shí)生活，他非常注意從民間鬧劇的創(chuàng)作中吸取營養(yǎng)，因而他的戲劇富有民族特色。在十二年的流浪生涯之中，莫里哀接觸到了民間生活，學(xué)習(xí)了鬧劇，因而為他的創(chuàng)作提供了重要的素材。

　　第四，他基本遵守古典主義法則，但他不恪守這個法則，在這個法則的基礎(chǔ)上，莫里哀也會有做突破。《丈夫?qū)W堂》和《夫人學(xué)堂》便是莫里哀運(yùn)用古典主義創(chuàng)作規(guī)則所寫的兩部喜劇。

　　最后，他與其他一味追求典雅的戲劇不同，他將日常用語搬上了舞臺，更加親民，更加通俗易懂，也更容易戳中人們的笑點(diǎn)。

　　
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