如何拍出婚紗攝影構(gòu)圖畫面感

　　相信很多人有這樣的拍攝體驗(yàn)，明明背景是宏偉建筑、壯觀山巒、遼闊海岸，明明也用了廣角鏡頭，但拍出來(lái)的照片還是很平淡，很小氣。，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的如何拍出婚紗攝影構(gòu)圖畫面感，希望能幫到你。

　　一、找片美景，讓夢(mèng)境成真

　　尋找美景似乎現(xiàn)在并不是難事，但如何將人巧妙融入景致就需要反復(fù)斟酌。讓人不被場(chǎng)景“吃”掉，突顯又不突兀，最好再有些趣味，那制造夢(mèng)幻感就是不錯(cuò)的選擇。可以通過(guò)融入趣味元素、嘗試獨(dú)特角度和姿態(tài)，以及畫面“蒙太奇”效果，去打破常規(guī)，營(yíng)造夢(mèng)幻。

　　實(shí)例1：將獨(dú)特元素融入大場(chǎng)景中，形成奇幻的氛圍

　　這是巴黎北部的蒙馬特高地，從這里能俯視整個(gè)巴黎城區(qū)。當(dāng)時(shí)著名花式足球藝人Iya Traoré正在進(jìn)行表演，我覺(jué)得特別有趣，想要讓他出現(xiàn)在我的畫面里。出于尊重，我事先取得了本人的許可，提前征求同意也能讓對(duì)方更配合，以便在最短的時(shí)間里完成理想的動(dòng)作，達(dá)成最佳畫面效果。

　　技術(shù)要點(diǎn)分析：

　　1.當(dāng)時(shí)正值傍晚，夕陽(yáng)的光溫暖而明亮。為提高拍攝效率，我僅在畫面左側(cè)用了一個(gè)柔光箱進(jìn)行簡(jiǎn)單補(bǔ)光。

　　2.固定機(jī)位，相機(jī)全程架在腳架上。正片拍攝完成后，保持原有機(jī)位和參數(shù)，又拍攝了10-15張空鏡素材，用于后期合成清除畫面下方穿幫的游客。

　　實(shí)例2：嘗試只停留在夢(mèng)中的姿態(tài)

　　這是日本關(guān)西的生石高原，那里山巒疊嶂，叢林密集。我找到了一個(gè)山頂部的巖石，想要在此實(shí)現(xiàn)“飄浮”影像。拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)在于，空景和人像的角度、光線及相機(jī)各參數(shù)必須保持高度一致，以便在后期合成時(shí)做到渾然一體，天衣無(wú)縫。

　　技術(shù)要點(diǎn)分析：

　　1.選址拍攝空鏡，牢記鏡頭焦距、拍攝距離、仰角角度及自然光效等參數(shù)。

　　2.選址拍人，平地即可，盡量要背景干凈，方便摳圖。各參數(shù)需和空鏡圖同步，這樣合成后才會(huì)自然如一次完成。

　　3.拍人時(shí)使用了兩盞布朗SirosL燈，一個(gè)負(fù)責(zé)人物的面光，一個(gè)用于模擬空鏡環(huán)境光。

　　4.為了讓裙子褶皺自然、飄逸，我讓人站在器材箱上，低機(jī)位仰拍，注意應(yīng)確保相機(jī)角度和空鏡的仰視角一致。

　　5.快速選區(qū)一鍵摳人，將人貼合到空鏡中，旋轉(zhuǎn)角度使人物后仰，壓暗裙底巖石，模擬人的影子。

　　二、在宏大場(chǎng)景中拿捏好動(dòng)靜對(duì)比

　　很多攝影師在宏大場(chǎng)景中卻很難拍出宏大的氣勢(shì)，原因就在于缺乏對(duì)比。這里的對(duì)比，指的不只是明暗對(duì)比，還包括人與環(huán)境的對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比等。大場(chǎng)景的照片往往很難表達(dá)動(dòng)勢(shì)，可以在環(huán)境中尋找或營(yíng)造動(dòng)感元素，并結(jié)合快門速度形成虛實(shí)對(duì)比，增強(qiáng)氣勢(shì)。

　　實(shí)例3：利用澎湃的海浪營(yíng)造動(dòng)靜對(duì)比，增加畫面氣勢(shì)

　　拍攝地點(diǎn)位于廈門的海邊，我找到了一個(gè)能帶到礁石、海水，同時(shí)人站上去又不會(huì)被海浪打到的位置。想要用較慢的快門捕獲快速流動(dòng)中的海浪，形成虛化效果，同時(shí)利用燈光補(bǔ)亮人物，并凝固離人較近的浪花，展現(xiàn)動(dòng)勢(shì)。利用流動(dòng)的海浪和凝結(jié)的浪花形成虛實(shí)對(duì)比，同時(shí)與人形成動(dòng)靜對(duì)比，增加畫面的層次感和豐富性。

　　技術(shù)要點(diǎn)分析：

　　1.利用慢門拍攝出海浪的流動(dòng)性，但過(guò)慢的快門會(huì)造成人物抖動(dòng)，所以選擇了0.3秒這個(gè)相對(duì)平衡的快門值。

　　2.水、晶體顆粒物等透明或半透明物體，在逆光或側(cè)逆光作用下能表現(xiàn)出通透的質(zhì)感。我讓助理拿著布朗Siros L 800w的閃燈，外接60×100cm的柔光罩，從人物正上方的巖石上對(duì)著海浪打光，同時(shí)柔光箱輕微向人物偏移，為人物補(bǔ)光。需注意，因?yàn)槿宋锞嚯x燈光最近，柔光箱如果偏移過(guò)多，會(huì)導(dǎo)致人物過(guò)曝。

　　實(shí)例4：利用運(yùn)動(dòng)前景，在增加透視感的同時(shí)實(shí)現(xiàn)動(dòng)靜對(duì)比

　　這是在巴黎的圣心教堂前拍攝的。前景除了引導(dǎo)畫面，還有強(qiáng)化透視效果的作用，我想要利用相對(duì)較慢的快門速度捕捉到揮動(dòng)翅膀飛舞的鴿子，這種動(dòng)勢(shì)與安靜的人物、宏偉的建筑能夠形成絕佳的動(dòng)靜對(duì)比效果。

　　技術(shù)要點(diǎn)分析：

　　1.相機(jī)上架，盡量升高機(jī)位，因人物站在較高的臺(tái)階上。機(jī)位越高，后方建筑變型越小。

　　2.背景已是對(duì)稱構(gòu)圖，擺姿處理上應(yīng)該讓人物重心偏離畫面中軸，同時(shí)利用裙擺來(lái)拉回平衡，因?yàn)榻^對(duì)對(duì)稱的畫面往往顯得太拘謹(jǐn)、平庸。

　　3.快門速度要適中，確保飛舞的鴿子絕大多數(shù)是清晰的。

　　4.前景的鴿子要依靠大量拍攝素材的合成，因?yàn)轼澴拥娘w行路線很難掌控。拍好人物后，在不移動(dòng)相機(jī)和燈，不改變拍攝參數(shù)的情況下，單拍鴿子5-10張，留用做后期素材。

　　三、用最柔軟的紗，舞出最壯美的魂

　　輕薄柔軟的紗、綢緞等材料做成的婚紗、頭紗以及其他造型元素，很適合在相對(duì)簡(jiǎn)單、空曠的環(huán)境中飄動(dòng)“飛舞”，這時(shí)會(huì)令原本單調(diào)無(wú)奇的畫面呈現(xiàn)出一種柔美而磅礴的氣勢(shì)。

　　實(shí)例5：讓頭紗飛舞，柔美與壯美同在

　　這是在日本北海道的活火山拍攝的，傍晚純自然光條件，且當(dāng)時(shí)風(fēng)很大，吹動(dòng)著頭紗飛起來(lái)的樣子美極了。日落前的光線極具戲劇色彩，用閃光燈補(bǔ)光有時(shí)候反而顯得生硬和多余，此時(shí)人物姿態(tài)上只要迎合自然光的光位即可達(dá)到完美效果。

　　技術(shù)要點(diǎn)分析：

　　1.學(xué)些地理自然知識(shí)，事前了解拍攝地風(fēng)向、光線等狀況。

　　2.盡量尋找逆光和側(cè)逆光角度，這樣頭紗的質(zhì)感會(huì)很好。

　　實(shí)例6：利用柔軟的綢緞，構(gòu)圖、造勢(shì)

　　這是在一個(gè)幾乎沒(méi)有任何元素的空間內(nèi)拍攝的，我想利用紅色的綢緞打造出色彩主題，同時(shí)配合光線，使其增加畫面的空間感和節(jié)奏性。布光的精髓在于控光，讓閃光燈去照亮該照亮的，同時(shí)確保燈光不影響那些不該被照亮的被攝體，這樣才能做到明暗有度、重點(diǎn)突出。

　　技術(shù)要點(diǎn)分析：

　　1.左右背景后方各放置了一個(gè)30×180mm的條形柔光箱，對(duì)著鏡頭，同時(shí)外加了40度角光柵，確保它們能打亮布而不會(huì)影響到人物。

　　2.人物則使用了150mm的八角柔光箱，外加40度角光柵，確保它重點(diǎn)照亮人物而不會(huì)把布打得太亮。

　　3.框架構(gòu)圖是常用的構(gòu)圖手法，但是大多數(shù)攝影師只停留在Y軸的框架構(gòu)筑，我用飛揚(yáng)的綢緞在Z軸構(gòu)筑了一個(gè)框架，讓畫面的透視和層次感更強(qiáng)。

　　4.四名助理分別在兩側(cè)負(fù)責(zé)抖動(dòng)綢緞，直到理想效果。