蘇州園林論文3000字

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　　蘇州園林論文3000字之一

　　一九五六年,同濟大學出版陳從周教授編撰的《蘇州園林》,園林的照片多到一百九十五張,全都是藝術的精品：這可以說是建筑界和攝影界的一個創舉.我函購了這本圖冊,工作余閑翻開來看看,老覺得新鮮有味,看一回是一回愉快的享受.過了十八年,我開始與陳從周教授相識,才知道他還擅長繪畫.他贈我好多幅松竹蘭菊,全是佳作,筆墨之間透出神韻.我曾經填一闋《洞仙歌》謝他,上半專就他的《蘇州園林》著筆,現在抄在這兒：“園林佳輯,已多年珍玩.拙政諸圖寄深眷.想童時常與窗侶嬉游,蹤跡遍山徑樓廊汀岸.”這是說《蘇州園林》使我回想到我的童年.蘇州園林據說有一百多處,我到過的不過十多處.其他地方的園林我也到過一些.倘若要我說說總的印象,我覺得蘇州園林是我國各地園林的標本,各地園林或多或少都受到蘇州園林的影響.因此,誰如果要鑒賞我國的園林,蘇州園林就不該錯過.

　　設計者和匠師們因地制宜,自出心裁,修建成功的園林當然各個不同.可是蘇州各個園林在不同之中有個共同點,似乎設計者和匠師們一致追求的是：務必使游覽者無論站在哪個點上,眼前總是一幅完美的圖畫.為了達到這個目的,他們講究亭臺軒榭的布局,講究假山池沼的配合,講究花草樹木的映襯,講究近景遠景的層次.總之,一切都要為構成完美的圖畫而存在,決不容許有欠美傷美的敗筆.他們惟愿游覽者得到“如在圖畫中”的實感,而他們的成績實現了他們的愿望,游覽者來到園里,沒有一個不心里想著口頭說著“如在圖畫中”的.

　　我國的建筑,從古代的宮殿到近代的一般住房,絕大部分是對稱的,左邊怎么樣,右邊也是怎么樣.蘇州園林可絕不講究對稱,好像故意避免似的.東邊有了一個亭子或者一條回廊,西邊決不會來一個同樣的亭子或者一道同樣的回廊.

　　這是為什么?我想,用圖畫來比方,對稱的建筑是圖案畫,不是美術畫,而園林是美術畫,美術畫要求自然之趣,是不講究對稱的.

　　蘇州園林里都有假山和池沼.假山的堆疊可以說是一項藝術而不僅是技術.或者是重巒疊嶂,或者是幾座小山配合著竹子花木,全在乎設計者和匠師們生平多閱歷,胸中有丘壑,才能使游覽者遠望的時候仿佛觀賞宋元工筆云山或者倪云林的小品,攀登的時候忘卻蘇州城市,只覺得在山間.至于池沼,大多引用活水.有些園林池沼寬敞,就把池沼作為全園的中心,其他景物配合著布置.水面假如成河道模樣,往往安排橋梁.假如安排兩座以上的橋梁,那就一座一個樣,決不雷同.池沼或河道的邊沿很少砌齊整的石岸,總是高低屈曲任其自然.還在那兒布置幾塊玲瓏的石頭,或者種些花草：

　　這也是為了取得從各個角度看都成一幅畫的效果.池沼里養著金魚或各色鯉魚,夏秋季節荷花或睡蓮開放.游覽者看“魚戲蓮葉間”,又是入畫的一景.

　　蘇州園林栽種和修剪樹木也著眼在畫意.高樹與低樹俯仰生姿.落葉樹與常綠樹相間,花時不同的多種花樹相間,這就一年四季不感到寂寞.沒有修剪得像寶塔那樣的松柏,沒有閱兵式似的道旁樹：因為依據中國畫的審美觀點看,這是不足取的.有幾個園里有古老的藤蘿,盤曲嶙峋的枝干就是一幅好畫.開花的時候滿眼的珠光寶氣,使游覽者只感到無限的繁華和歡悅,可是沒法細說.

　　游覽蘇州園林必然會注意到花墻和廊子.有墻壁隔著,有廊子界著,層次多了,景致就見得深了.可是墻壁上有磚砌的各式鏤空圖案,廊子大多是兩邊無所依旁的,實際是隔而不隔,界而未界,因而更增加了景致的深度.有幾個園林還在適當的位置裝上一面大鏡子,層次就更多了,幾乎可以說把整個園林翻了一番.

　　游覽者必然也不會忽略另外一點,就是蘇州園林在每一個角落都注意圖畫美.階砌旁邊栽幾叢書帶草.墻上蔓延著爬山虎或者薔薇木香.如果開窗正對著白色墻壁,太單調了,給補上幾竿竹子或幾棵芭蕉.諸如此類,無非要游覽者即使就極小范圍的局部看,也能得到美的享受.

　　蘇州園林里的門和窗,圖案設計和雕鏤琢磨功夫都是工藝美術的上品.大致說來,那些門和窗盡量工細而決不庸俗,即使簡樸而別具匠心,四扇,八扇,十二扇,綜合起來看,誰都要贊嘆這是高度的圖案美.攝影家挺喜歡這些門和窗,他們斟酌著光和影,攝成稱心滿意的照片.

　　蘇州園林與北京的園林不同,極少使用彩繪.梁和柱子以及門窗闌干大多漆廣漆,那是不刺眼的顏色.墻壁白色.有些室內墻壁下半截鋪水磨方磚,淡灰色和白色對襯.屋瓦和檐漏一律淡灰色.這些顏色與草木的綠色配合,引起人們安靜閑適的感覺.而到各種花開的時節,卻更顯得各種花明艷照眼.

　　可以說的當然不止以及寫的這些,病后心思體力還差,因而不再多寫.我還沒有看見風光畫報出版社的這冊《蘇州園林》,既承囑我作序,我就簡略地說說我所想到感到的.我想這一冊的出版是陳從周教授《蘇州園林》的繼續,里邊必然也有好些照片可以與我的話互相印證的.